Claire Underwood y la(s) política(s) de lo femenino. Reflexiones semióticas sobre series de TV y memorias de los géneros

Autores/as

  • Ariel Gómez Ponce CONICET, Facultad de Lenguas Universidad Nacional de Córdoba

Palabras clave:

Series de TV, semiótica de la cultura, género

Resumen

El propósito de este articulo es exponer ciertos lugares desde los cuales es posible interrogarse cómo la serie House of Cards problematiza una memoria del género. En tal sentido, uno de sus personajes principales, Claire Underwood, opera un modelo de mujer que amalgama dos guras míticas de la cultura occidental para discutir características canónicas de lo femenino: hablamos de Lady Macbeth y Eva Perón, personajes “faro” para pensar esta complejidad. Los aportes de la semiótica cultural de Iuri Lotman se vuelven funcionales para la construcción de un marco teórico privilegiado, orientado a estudiar cómo estos textos masivos del arte dinamizan las memorias de las culturas. Desde esta perspectiva, entendemos que la narrativa exhibe un modo en que la contemporaneidad cuestiona la condición de mujer en la escena política y sus formas de empoderamiento, premisa que puede explorarse en una multiplicidad de series actuales.

 

Citas

ARÁN, P. (2006). Nuevo diccionario de la teoría de Mijaíl Bajtín. Córdoba: Ferreyra Editor.

ARÁN, P. (2005). Interpelaciones. Hacia una teoría crítica de las escritura sobre dictadura y memoria. Ferreyra Editor: Córdoba.

BAJTÍN, M. (1997). Hacia una filosofia del acto ético y otros escritos. Madrid: Anthropos.

BAJTÍN, M. (2008 [1975]). Estética de la creación verbal. Buenos Aires: Siglo XXI.

BAREI, S. (2017). Condición de encrucijada. En: GÓMEZ PONCE, A. Depredadores. Fronteras de lo humanos y series de TV. Córdoba: Editorial Babel, 9-16.

BARTHES, R. (1972). “Introducción al análisis estructural de los relatos”. En: VERÓN, E. [comp.]. Análisis estructural del relato. Colección Comunicaciones. Buenos Aires: Editorial Tiempo Contemporáneo, 65-125.

BERNINI, E. (2012). “Las series de televisión y lo cinematográfico”. En: Kilómetro 111. Series y cine contemporáneo. Nro. 10. Buenos Aires: Editorial Corregidor, 25-40.

BORIA, A. (2011). El discurso amoroso. Tensiones en torno a la condición femenina. Córdoba: Comunicarte.

BORIA, A. (2013). “Desafíos de la teoría: feminismo y producciones mediáticas”. En: Memoria Académica. III Jornadas del Centro Interdisciplinario de Invetigaciones en Género, Universidad Nacional de la Plata. Edición digital en: http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/41590

CÁCERES SÁNCHEZ, M. (2014). Lotman en primera persona. En: LOTMAN, I. No-memorias. Granada: Universidad de Granada, 7-23.

CARRERAS LARIO, N. (2014). “La creación de personajes en series norteamericanas”. En: CALDEVILLA DOMÍNGUEZ, D. [ed.]. Lenguaje y persuasión. Nuevas creaciones narrativas. Madrid: ACCI, 85-100.

CARRIÓN, J. (2014). Teleshakespeare. Las series en serio. Buenos Aires: Interzona.

CORNELIUS, M. (2013). “Male Reference Groups, Herd Mentality, and Zombies in the Hardy Boys Series”. En: A Zombie Symposium. Pennsylvania: Humanities Center of York College of Pennsylvania. Texto inédito.

DE LAURETIS, T. (1987). Alicia ya no. Feminismo, semiótica, cine. Madrid: Ediciones Cátedra.

DE LAURETIS, T. (2000). “La tecnología del género”. En: Diferencias. Etapas de un camino a través del feminismo. Madrid, 33-69.

ELOY MARTÍNEZ, T. (1996). Las memorias del general. Buenos Aires: Planeta.

FOUCAULT, M. (2014). Las redes de poder. Buenos Aires: Prometo Libros.

GÓMEZ PONCE, Ariel (2017). Depredadores. Fronteras de lo humano y series de TV. Córdoba: Editorial Babel.

JOST, F. (2015). Los nuevos malos. Cuando las series estadounidenses desplazan las líneas del bien y del mal. Buenos Aires: Libraria.

LIPOVETSKY, G. & SERROY, J. (2009). La pantalla global: cultura mediática y cine en la era hipermoderna. Barcelona: Anagrama.

LOTMAN, I. (1979). Estética y semiótica del cine. Barce- lona: Gustavo Gili.

LOTMAN, I. (1990). The Universe of the Mind. Londres: Indiana University Press.

LOTMAN, I. (1996 [1985]). “La memoria a la luz de la culturología”. En: La Semiosfera I. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 157-161.

LOTMAN, I. (1996 [1992]). “El texto y el poliglo smo de la cultura”. En: La Semiosfera I. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 83-90.

LOTMAN, I. (1998 [1969]). “Sobre el metalenguaje de las descripciones pológicas de la cultura”. En: La Semiosfera II. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 93-123.

LOTMAN, I. (1998 [1973]). “El origen del sujet a la luz de la pología”. En: La Semiosfera II. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 185-212.

LOTMAN, I. (1999). Cultura y explosión. Lo previsible y lo imprevisible en los procesos de cambio social. Barcelona: Gedisa.

LOTMAN, I. (2000 [1974]). “El ensemble artístico como espacio de la vida cotidiana”. En: La Semiosfera III. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 113-122.

LOTMAN, I. (2000 [1977]). “El lugar del arte cinematográfico en el mecanismo de la cultura”. En: La Semiosfera III. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 123-137.

PALM, S. & STIKKERS, K. (2015). “What Will We Leave Behind?”: Claire Underwood’s American Dream. En: HACK- ETT, J. [ed.]. House of Cards and Philosophy: Underwood’s Republic. Malden: John Wiley & Sons Ltd. 42-52.

PIGNA, F. (2012). Evita. Jirones de su vida. Buenos Aires: Planeta.

RINCÓN, O. (2006). Narrativas mediáticas. Barcelona: Gedisa.

SARLO, B. (2003). La pasión y la excepción. Eva, Borges y el asesinato de Aramburu. Buenos Aires: Siglo XXI.

SHAKESPEARE, W. (2013 [1606]). Macbeth. Buenos Aires: Penguin.

Descargas

Publicado

2018-04-05

Número

Núm. 3

Sección

Artigos

Licencia

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:

  • Autores conservam os direitos de autor e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite a partilha do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
  • Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
  • Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir o seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado (Veja O Efeito do Acesso Livre).