Claire Underwood and feminine politic(s). Semiotic reflections on TV series and gender memories

Authors

  • Ariel Gómez Ponce CONICET, Facultad de Lenguas Universidad Nacional de Córdoba

Keywords:

TV series, cultural semiotics, gender

Abstract

The purpose of this article is to expose certain places from which it is possible to ques on how House of Cards problematizes a memory of gender. In that sense, one of its main characters, Claire Underwood, operates a model of woman that amalgamates two mythical gures of the Western culture and discuss canonical features of the feminine: that is to say, Lady Macbeth and Eva Perón, “lighthouse” personalities to think this about complexity. The contribu ons of the cultural semiotics of Iuri Lotman become functional for the construction of a privileged theore cal framework, oriented to study how these massive and artistic texts dynamize the memories of the cultures. From this perspective, we understand that this fiction exhibits a way in which contemporaneity questions the status of woman on the political scene and her forms of empowerment, a premise that can be explored in a multiplicity of current series.

References

ARÁN, P. (2006). Nuevo diccionario de la teoría de Mijaíl Bajtín. Córdoba: Ferreyra Editor.

ARÁN, P. (2005). Interpelaciones. Hacia una teoría crítica de las escritura sobre dictadura y memoria. Ferreyra Editor: Córdoba.

BAJTÍN, M. (1997). Hacia una filosofia del acto ético y otros escritos. Madrid: Anthropos.

BAJTÍN, M. (2008 [1975]). Estética de la creación verbal. Buenos Aires: Siglo XXI.

BAREI, S. (2017). Condición de encrucijada. En: GÓMEZ PONCE, A. Depredadores. Fronteras de lo humanos y series de TV. Córdoba: Editorial Babel, 9-16.

BARTHES, R. (1972). “Introducción al análisis estructural de los relatos”. En: VERÓN, E. [comp.]. Análisis estructural del relato. Colección Comunicaciones. Buenos Aires: Editorial Tiempo Contemporáneo, 65-125.

BERNINI, E. (2012). “Las series de televisión y lo cinematográfico”. En: Kilómetro 111. Series y cine contemporáneo. Nro. 10. Buenos Aires: Editorial Corregidor, 25-40.

BORIA, A. (2011). El discurso amoroso. Tensiones en torno a la condición femenina. Córdoba: Comunicarte.

BORIA, A. (2013). “Desafíos de la teoría: feminismo y producciones mediáticas”. En: Memoria Académica. III Jornadas del Centro Interdisciplinario de Invetigaciones en Género, Universidad Nacional de la Plata. Edición digital en: http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/41590

CÁCERES SÁNCHEZ, M. (2014). Lotman en primera persona. En: LOTMAN, I. No-memorias. Granada: Universidad de Granada, 7-23.

CARRERAS LARIO, N. (2014). “La creación de personajes en series norteamericanas”. En: CALDEVILLA DOMÍNGUEZ, D. [ed.]. Lenguaje y persuasión. Nuevas creaciones narrativas. Madrid: ACCI, 85-100.

CARRIÓN, J. (2014). Teleshakespeare. Las series en serio. Buenos Aires: Interzona.

CORNELIUS, M. (2013). “Male Reference Groups, Herd Mentality, and Zombies in the Hardy Boys Series”. En: A Zombie Symposium. Pennsylvania: Humanities Center of York College of Pennsylvania. Texto inédito.

DE LAURETIS, T. (1987). Alicia ya no. Feminismo, semiótica, cine. Madrid: Ediciones Cátedra.

DE LAURETIS, T. (2000). “La tecnología del género”. En: Diferencias. Etapas de un camino a través del feminismo. Madrid, 33-69.

ELOY MARTÍNEZ, T. (1996). Las memorias del general. Buenos Aires: Planeta.

FOUCAULT, M. (2014). Las redes de poder. Buenos Aires: Prometo Libros.

GÓMEZ PONCE, Ariel (2017). Depredadores. Fronteras de lo humano y series de TV. Córdoba: Editorial Babel.

JOST, F. (2015). Los nuevos malos. Cuando las series estadounidenses desplazan las líneas del bien y del mal. Buenos Aires: Libraria.

LIPOVETSKY, G. & SERROY, J. (2009). La pantalla global: cultura mediática y cine en la era hipermoderna. Barcelona: Anagrama.

LOTMAN, I. (1979). Estética y semiótica del cine. Barce- lona: Gustavo Gili.

LOTMAN, I. (1990). The Universe of the Mind. Londres: Indiana University Press.

LOTMAN, I. (1996 [1985]). “La memoria a la luz de la culturología”. En: La Semiosfera I. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 157-161.

LOTMAN, I. (1996 [1992]). “El texto y el poliglo smo de la cultura”. En: La Semiosfera I. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 83-90.

LOTMAN, I. (1998 [1969]). “Sobre el metalenguaje de las descripciones pológicas de la cultura”. En: La Semiosfera II. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 93-123.

LOTMAN, I. (1998 [1973]). “El origen del sujet a la luz de la pología”. En: La Semiosfera II. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 185-212.

LOTMAN, I. (1999). Cultura y explosión. Lo previsible y lo imprevisible en los procesos de cambio social. Barcelona: Gedisa.

LOTMAN, I. (2000 [1974]). “El ensemble artístico como espacio de la vida cotidiana”. En: La Semiosfera III. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 113-122.

LOTMAN, I. (2000 [1977]). “El lugar del arte cinematográfico en el mecanismo de la cultura”. En: La Semiosfera III. Madrid: Ediciones Frónesis Cátedra, 123-137.

PALM, S. & STIKKERS, K. (2015). “What Will We Leave Behind?”: Claire Underwood’s American Dream. En: HACK- ETT, J. [ed.]. House of Cards and Philosophy: Underwood’s Republic. Malden: John Wiley & Sons Ltd. 42-52.

PIGNA, F. (2012). Evita. Jirones de su vida. Buenos Aires: Planeta.

RINCÓN, O. (2006). Narrativas mediáticas. Barcelona: Gedisa.

SARLO, B. (2003). La pasión y la excepción. Eva, Borges y el asesinato de Aramburu. Buenos Aires: Siglo XXI.

SHAKESPEARE, W. (2013 [1606]). Macbeth. Buenos Aires: Penguin.

Downloads

Published

2018-04-05

Issue

No. 3

Section

Artigos

License

Authors who publish with this journal agree to the following terms:

  • Authors retain copyright and grant the journal right of first publication with the work simultaneously licensed under a Creative Commons Attribution License that allows others to share the work with an acknowledgement of the work's authorship and initial publication in this journal.
  • Authors are able to enter into separate, additional contractual arrangements for the non-exclusive distribution of the journal's published version of the work (e.g., post it to an institutional repository or publish it in a book), with an acknowledgement of its initial publication in this journal.
  • Authors are permitted and encouraged to post their work online (e.g., in institutional repositories or on their website) prior to and during the submission process, as it can lead to productive exchanges, as well as earlier and greater citation of published work (See The Effect of Open Access).