Esse obscuro objeto incômodo: o “cinema direto” nas reflexões cubanas (e latino-americanas) sobre o documentário
Mots-clés :
cinéma direct, cinéma cubain, Nouveau Cinéma Latino-AméricainRésumé
Cet article a pour objectif de réfléchir à la manière dont le cinéma de nonfiction a été conçu à Cuba dans les années 1960 et 1970, notamment en débattant du “cinéma direct”. Ainsi, sur la base de l’analyse de la pensée cubaine sur le documentaire, notre objectif est de réfléchir à son rôle dans la construction d’un discours formateur d’une identité de la cinématographie révolutionnaire cubaine.
Références
Alvarez, F. (2009). Faíscas de cinema direto: prelúdio para uma narrativa do cinema cubano. Doc On-Line, (6) : 128-140. Covilhã.
Avellar, J. (1995). A ponte clandestina: Birri, Glauber, Solanas, Getino, García Espinosa, Sanjinés, Alea – Teorias de cinema na América Latina. Rio de Janeiro/São Paulo: Ed. 34/Edusp.
Baltar, M. (2007). Realidade lacrimosa: diálogos entre o universo do documentário e a imaginação melodramática. Tese de Doutorado, Universidade Federal Fluminense, Niterói.
Bernardet, J. (2003). Cineastas e imagens do povo. São Paulo: Cia das Letras.
Christensen, T. (1967). Estructuras, imaginación y presencia de la realidad en el documental. Cine Cubano, (42-43-44): 154-163. Havana.
Berthier, N. (2008). Tomás Gutiérrez Alea: documental versus ficción. Archivos de la Filmoteca, (59): 112-127. Valencia.
Castillo, L. (2005). A contraluz. Havana: Oriente.
Del Valle Dávila, I. (2014). Tiempo e História en el cine cubano de los años 1960 y 1970. História: Questões & Debates, 61(2): 209-231. Curitiba.
García Borrero, J. (2008). Cine cubano post-68: los presagios del gris. Havana: Centro Téorico-Cultural Critérios.
García Espinosa, J. (1960-1961). Cine dirigido. Cine Cubano, (4): 20-23. Havana.
Gutierrez, M. (2014). Um "momento crítico de tomada de consciência latinoamericana": o cinema moderno da América Latina e as letras. Tese de Doutorado, Universidade de São Paulo, São Paulo.
Gutiérrez Alea, T. (1960-1961). El free cinema y la objetividad. Cine Cubano, (4): 35-39. Havana.
Gutiérrez Alea, T. (1984). Dialética do espectador. São Paulo: Summus.
León Frías, I. (1980). Entrevista con Marta Rodríguez y Jorge Silva. Hablemos de cine, (71): 27-29. Lima.
Massip, J. (1967). David es el comienzo. Cine Cubano, (45-46): 9-17. Havana.
Miskulin, S. (2003). Cultura ilhada: imprensa e Revolução Cubana (1959-1961). São Paulo: Xamã.
Muniz, S. (1967). Cine directo: anotaciones. Cine Cubano, (45-46): 35-37. Havana.
Núñez, F. (2012). Afinal, o que é "cine imperfecto"? uma análise das ideias de García Espinosa. Rebeca, 1(1): 173-194. São Paulo.
Núñez, F. (2017). Uma análise do pensamento "industrialista"no Nuevo Cine Latinoamericano nas revistas de cinema latino-americanas (1969-1980). Fronteiras, 19(2): 198-210. São Leopoldo.
Rodríguez Silva, M. (1978). La única verdad es el marxismo-leninismo y el materialismo histórico. Cine Cubano, (91-92): 123-126. Havana.
Villaça, M. (2010). Cinema cubano: revolução e politica cultural. São Paulo: Alameda.
Vincenot, E. (2009/2010). Censure et cinéma à Cuba: l’affaire P.M.. L’Âge d’or, (2): 1-16, Marne-la-Vallée.
Téléchargements
Publiée
Numéro
Rubrique
Licence
DOC Online adopte une licence Creative Commons International CC BY 4.0 qui permet le partage du travail avec la reconnaissance de l'auteur et la publication initiale dans la révue DOC On-line, cela signifie que:
1) En soumettant un article, les auteurs conviennent que les droits de première publication de leur travail sont attribués à Doc On-line;
2) Après la publication en DOC On-line les auteurs peuvent republier leurs travaux, en ligne ou imprimée, sous la condition de clairement mentionner la première édition en DOC On-line.