Escritas do Silêncio em El sol del membrillo (Víctor Erice, 1992)

Autores/as

  • Rafael Tassi Teixeira PPGCINEAV (UNESPAR); PPGCOM (UTP)

Palabras clave:

documental, pintura y cine, biografía y cine

Resumen

El artículo pretende producir una lectura de la obra fílmica y, al mismo
tiempo, problematizar las constantes relaciones entre el espacio subjetivo, la cuestión de la autoría y los procesos de individuación en el documental de Erice, utilizando como metodología principal el análisis de los procesos artísticos relacionados a la experiencia de creación (cine y pintura).

Biografía del autor/a

Rafael Tassi Teixeira, PPGCINEAV (UNESPAR); PPGCOM (UTP)

Pós-Doutor em Cinema e Audiovisual (Universitat Autònoma de Barcelona - UAB). Doutor em Sociologia pela Universidad Complutense de Madrid (UCM). Vice-Coordenador do Programa de Pós-Graduação Mestrado e Doutorado em Comunicação e Linguagens da Universidade Tuiuti do Paraná (PPGCOM\UTP). Professor Adjunto do Mestrado em Cinema e Artes do Vídeo (PPGCINEAV\UNESPAR). Professor Adjunto da UNESPAR, Campus Curitiba II (Sociologia da Arte, Estudos Culturais, Antropologia Audiovisual). Líder do Grupo de Pesquisa (CNPq) Desdobramentos Simbólicos do espaço Urbano nas Narrativas Audiovisuais (GRUDES). Seus estudos abrangem a área das mediações culturais, estudos diaspóricos, cinema ibero-americano, antropologia audiovisual, fotografia e memória, etc.

Citas

Arfuch, L. (2013). Memoria y Autobiografía. México: Fondo de Cultura Económica.

Arocena, C. (1996). Víctor Erice. Madrid: Cátedra.

Avellar, J. (2017). Le cinéma, c’est ce qui ne se voit pas. Revue Cinémas d’Amérique latine, (25). Caliwood et cinéma colombien.

Berger, J. (1972). Ways of Seeing. London: Penguin Classics.

Comolli, J.-L. (2006). A Última Dança: como ser espectador de “Memory of the Camps”. Devires, jan/dez, 3(1): 8-45. Belo Horizonte.

Comolli, J.-L. (2014). El Dispositivo Cinematográfico y la Redistribución de lo Visible: Entrevista con Jean-Louis Comolli. Cine Documental, (9): 118-133. Buenos Aires.

Deleuze, G. (1987). La imagen-tiempo. Barcelona: Paidós.

Didi-Huberman, G. (2010). Remontages du Temps Subi: L´Oeil de l´histoire. Paris: Editions de Minuit.

Erice, V. (1992, maio 12). Entrevista con Víctor Erice. El Mundo. Madrid.

Lajarte, T. (1993). Cherchez les Fruits. Cahiers du Cinéma (467), maio. Paris.

López, A. (1992, maio). Entrevista. El País. Madrid.

Losilla, C. (2016). Comentario cerca de ‘Fasmas: Ensayos sobre la Aparición 1’. Caimán Cuadernos de Cine, enero, (45): 80. Madrid.

Nagy, M. (2003). Questões Filosóficas na Psicologia de C. G. Jung. São Paulo: Vozes.

Penafria, M.; Vilão, H. & Ramiro, T. (2016). Ato de Criação Cinematográfica e a ‘Teoria dos Cineastas’. In M. Penafria, E. Baggio, A. Graça & D. Araujo (eds.), Teoria dos Cineastas: Propostas para a Teoria do Cinema, vol. 2.

Rancière, J. (2010). A Ficção Documental: Marker e a Ficção da Memória. Revista Arte e Ensaios, dez., (21). PPGAV/EBA/UFRJ.

Soler, L. (2002). Los Hilos Secretos de mis Documentarios. Editorial CIMS.

Watt, I. (1999). Mitos del Individualismo Moderno. Madrid: Akal.

Wolff, J. (1997). La Producción Social del Arte. Madrid: Istmo.

Descargas

Publicado

2019-11-29

Número

Núm. 26 (2019): IMAGENS E SONS DOCUMENTAIS | Imágenes documentales y sonidos | Documentary images and sounds | Images et sons documentaires

Sección

ARTIGOS | Artículos | Articles | Articles

Licencia


DOC On-line adopta una licencia Creative Commons Internacional CC BY 4.0 que permite compartir el trabajo con reconocimiento de autoría y publicación inicial en DOC On-line, lo que significa que:

1) La sumisión de un artículo implica que los autores están de acuerdo en que los derechos de primera publicación de su trabajo se otorgan a Doc On-line;

2) Después de la publicación en DOC On-line los autores pueden republicar su trabajo, en línea o en versión impresa bajo la condición de referirse claramente la primera publicación en DOC On-line.