Genocídio, memória do trauma, afeto e política no documentário “A Imagem que Falta”, de Rithy Pahn

Autores

  • Marina Alavarenga Botelho Doutoranda no Programa de Pós-Graduação da Universidade Paulista(PPGCOM - UNIP), São Paulo, SP, Brasil, Bolsista CAPES.
  • Gustavo Souza Professor Doutor da Universidade Paulista (UNIP), no Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM)
  • Carla Montuori Fernandes Professora Doutora da Universidade Paulista (UNIP), no Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM).

Palavras-chave:

Genocídio, Documentário, Trauma

Resumo

O artigo tem como objetivo analisar como o tema do genocídio ocorrido no Camboja (1975-1979) e a memória do trauma são retratados no documentário “A Imagem que Falta”, dirigido por Rithy Pahn. O texto reflete a construção do documentário pelo diretor Pahn, vítima do regime totalitário cambojano, que teve sua família assassinada pelo Regime do Khmer, e quais foram as estratégias utilizadas para reconstruir uma memória subjetiva, individual e coletiva do trauma vivido durante sua infância. O estudo analisa como o filme trabalha com regimes de imagem diegéticas, afetivas e indiciais e busca mais um efeito de memória do que um efeito de real, ao utilizar imagens produzidas por barros e outros materiais, para representar a impossibilidade de se narrar o genocídio vivido durante regime totalitário do Khmer.

Biografias Autor

Marina Alavarenga Botelho, Doutoranda no Programa de Pós-Graduação da Universidade Paulista(PPGCOM - UNIP), São Paulo, SP, Brasil, Bolsista CAPES.

Doutoranda em Comunicação na Universidade Paulista (UNIP), no programa de Pós-Graduação em Comunicação em Comunicação (PPGCOM), Bolsista PROSUP/CAPES. Mestre em Educação pela Universidade Federal de Lavras (UFLA). Especialista em Cinema e Linguagem Audiovisual pela Estácio. Bacharel em Comunicação pela Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF).

Gustavo Souza, Professor Doutor da Universidade Paulista (UNIP), no Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM)

Professor Doutor da Universidade Paulista (UNIP), no Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM). Doutor em Ciência da Comunicação pela Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo (ECA/USP). Mestre em Comunicação e Cultura pela Escola de Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro (ECO/UFRJ). Bacharel em Comunicação Social pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) 

Carla Montuori Fernandes, Professora Doutora da Universidade Paulista (UNIP), no Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM).

Pós-doutorado em Comunicação Política pela Universidade de Valladolid (Espanha) e em Ciências Sociais pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP). Doutora em Ciências Sociais com ênfase em Comunicação Política pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP). Mestre em Comunicação pela Universidade Paulista (UNIP). Bacharel em Ciências Sociais pela Universidade da Cidade de São Paulo e Processamento de Dados pelo Instituto Presbiteriano Mackenzie.

Referências

Agamben, G. (2004) Estado de Exceção. São Paulo: Boitempo.

Aumont, J. & Marie, M. (2003). Dicionário teórico e crítico de cinema. São Paulo: Papirus.

Aprea, G. (2015). A memória visual do genocídio. In: Pensar o cinema – imagem, ética e filosofia. São Paulo: Cosac Naify.

Bartov, O. (2000). Mirrors of destruction: war, genocide and modern identity. Oxford University Press.

Foucault, M. (2017). Microfísica do poder. Rio de Janeiro: Paz e Terra.

Gaines, J. M. (1994). Political Mimesis. In Gaines, J. M; Renov, M. (orgs). Collecting Visible Evidence. Minneapolis: University of Minnesota Press.

Guarinello, L. N. (1994). Memória coletiva e história científica. Revista Brasileira de História. São Paulo, v.114, n.28, p. 180-193.

Halbwachs, M. (1990). Memória Coletiva. São Paulo: Edições Vértice.

Ito, T. (2019). O testemunho do inimigo: o confronto na elaboração do passado em Rithy Pahn. Significação, São Paulo, v.46, n.51. jan-jun.

Jelin, E. (2002). Los trabajos de la memoria. Siglo XXI de España Editores.

Jones, A. (2006). Genocide: a comprehensive introduction. Routledge.

Lemkin, R. (1946). Genocide. American Scholar, Colume 15, n.2 (April 1946), p; 227-230.

Machado, A. (2011). Novos territórios do documentário. Doc On-line, n.11, dezembro de 2011.

Martins, Í. M. (2008). Documentário animado: tecnologia e experimentação. Doc On-line, n.04, Agosto 2008.

Nichols, B. (2012). Introdução ao documentário. Campinas: Papirus Editora.

Seligmann-Silva, M. (2008). Narrar o trauma – a questão dos testemunhos de catástrofes históricas. Psic. Clin,. Rio de Janeiro, Vol. 20, n.1, p.65-82.

Souza, G. (2019). Trauma, narrativa e memória no documentário Ônibus 174. Revista FAMECOS, Porto Alegre, v. 26, n.1, jan-abr 2019.

Veiga, R. O. (2021). Há sempre uma imagem que falta – O disposivito mnemônico de Rithy Pahn. Revista da Associação Nacional dos Programas de Pós-Graduação em Comunicação, v. 24, jan-dez, 2021, p.1-16.

Tomaim, C. dos S. (2016). O documentário como “mídia de memória”: afeto, símbolo e trauma como estabilizadores da recordação. Significação: Revista de Cultura Audiovisual, [S. l.], v. 43, n. 45, p. 96-114, 2016. DOI: 10.11606/issn.2316-7114.sig.2016.111443. Disponível em: https://www.revistas.usp.br/significacao/article/view/111443. Acesso em: 9 jun. 2022.

Winston, B. (2011). A tradição da vítima no documentário griersoniano. In Penafria, M. (org.) Tradição e Reflexões, contributos para a teoria e estética do documentário. Covilhã, Portugal: Livros Labcom. p. 58-81.

Filmografia

A Imagem que Falta (2014), de Rithy Pahn

A Lista de Schindler (1993), de Steven Spielperg

Elena (2012), de Petra Costa.

Hospital (1970), Frederick Wiseman.

Mataram meu irmão (2013), de Cristiano Burlan.

Nanking (2007), de Bill Guttentag e Dan Sturman.

Nanook (1922), de Robert Flaherty

Downloads

Publicado

2022-09-30

Edição

N.º 32 (2022): ANTÓNIO CAMPOS, 1922-2022 - HOMENAGEM PELOS 100 ANOS DO SEU NASCIMENTO | En homenaje por el centenario de su nacimiento | Honoring the 100th anniversary of his birth | Hommage pour le 100ème anniversaire de sa naissance

Secção

ARTIGOS | Artículos | Articles | Articles

Licença

Licença Creative Commons

A DOC On-line adota uma Licença Creative Commons - Atribuição 4.0 Internacional que permite a partilha do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial na DOC On-line, ou seja:

1) Ao submeter um artigo, os autores cedem os seus direitos de primeira publicação à revista DOC On-line.

2) Após publicação na DOC On-line, os autores poderão re-publicar o seu trabalho, online ou em versão impressa, devendo mencionar a publicação original na revista DOC On-line.